松山容子にみる日本ヒロインアクションの歴史
“ボンカレーのあの人”こと松山容子。先日の日記をきっかけに彼女の“ヒロインアクション"遍歴を調べていくうちに、改めて松山容子こそ「日本のアクションヒロインの先駆け」の称号がふさわしい女優だと感じたね。
彼女が“ボンカレーの顔”に抜擢されるきっかけとなった時代劇『琴姫七変化』の映像を見つけたが、その中で彼女は、男装の麗人・芸奴・白頭巾・女盗賊・若殿・火消しの纏い持ち・巫女と、まさに“七変化”の大活躍！。“お姫様”役がぴったりの端正で可憐な顔立ちのまま、威勢良く戦う姿は、観ていて本当に惚れ惚れする
また、主題歌で見事な歌声を披露する『旅がらすくれないお仙』も、女渡世人お仙（松山）と女スリお銀（大信田礼子）の珍道中を描いた痛快時代劇で、彼女が“渡世人”を演じると言うだけで、ちょっとしたヒロインアクションだ
そしてかの『○くらのお市』シリーズへ引き継がれていくのだが……ここで注目すべき傾向がある。彼女が人気を博したドラマ『天馬天平』で演じたのは男装で闘う姫君・千也姫。そして姫君（女）という正体を持ちながら、ある時は男、ある時は女、と女性の容貌のまま“変化”する『琴姫七変化』。女性のまま“渡世人”を演じる『旅がらすくれないお仙』。実はこの変遷は、かの“日本ヒロインアクションの研究書”「戦う女たち 日本映画の女性アクション」（四方田犬彦 鷲谷花 編）に書かれている、日本のヒロインアクションの変遷とそっくりなのだ。
元はといえば“女剣劇”に端を発したヒロインアクションは、当初“女性が男性を演じる”のが主流だった。それが美空ひばりの時代になって、“女性（姫）だが、戦うときは男装”に変化していき、藤純子の『緋牡丹博徒』シリーズで初めて“女性の肉体で女性が演じるアクション（剣劇）ヒロイン”の誕生と相成った、と書には記されている。まさに松山容子の“ヒロイン芸歴”とマッチするではないか。
また、志穂美悦子のように、可憐だが自らも本格アクションをこなせる肉体（体力）を有する昨今のアクションヒロインと比べて、松山容子の、体力というより殺陣の器用さからくるヒロイン像は、むしろ『スケバン刑事』シリーズの斉藤由貴・南野陽子・浅香唯・五十嵐いづみ（これは『少女コマンドーいづみ』）といった“無理矢理アクションヒロイン”のプロトタイプといえるのではないか、と思った次第である。だからこそ、今、松山容子のキャラクターを再確認して、小躍りするほどの感激に浸っている
ではその現在における正統な継承者というと……実はこれが“広島発アクションヒロイン”の神宮寺真琴（実際７変化して活躍）であったり、葛城アキ（容貌・態度とアクションのギャップの激しさ）であったりする
